Ka më shumë se një javë që kur Mahsa Amini u arrestua dhe u vra në paraburgim policor në Iran, duke shkaktuar trazirat më të rënda të vendit në vite me protesta në të gjithë vendin. E rrahur dhunshëm për shkeljen e kodit të rreptë të veshjes së vendit, i cili kërkon që gratë të mbajnë hixhabin si dhe rroba të gjata e të lirshme, 22-vjeçarja ka ndezur një bisedë të rinovuar për mungesën e lirive për gratë në Lindjen e Mesme.
Një bisedë e tillë ka qenë prej kohësh e diskutueshme në Iran, me kineastët gjatë gjithë historisë së pasur kinematografike të vendit që kanë komentuar rregullat strikte kundër lirive të grave.
Filmi “The Day I Became a Woman”, protestë për të drejtat e e grave në Iran
Nga Meshkini te Samira Makhmalbaf tek i madhi i ndjerë Abbas Kiarostami, regjisor i klasikëve të tillë modernë si “Close-up” i viteve 1990 dhe ” Ten ” i viteve 2002, kinemaja iraniane ka lulëzuar prej kohësh, duke gjetur sukses në të gjitha anët e industrisë. Filmi “vampire spaghetti western” i Ana Lily Amirpour i vitit 2014,” A Girl Walks Home Alone at Night” (“Një grua ecën vetëm në shtëpi), e dëshmoi këtë pa dyshim, me regjisoren amerikane të filmit me origjinë iraniane, duke krijuar një tekst kyç në kinemanë horror bashkëkohor.
Frymëzuar nga panelet pikturë njëngjyrëshe të romaneve grafike të Frank Miller, tmerri i çuditshëm romantik i Amirpour qëndron në qoshet e zymta të ‘Bad City’, një qytet imagjinar mëkati i banuar nga banditë, tregtarë droge, lypës dhe një vampir e re femër e përshkruar thjesht si ‘Vajza’.
Duke përmbysur liritë që u jepen femrave në Iran, pavarësisht sugjerimit se vajza titullare mund të jetë e brishtë dhe e pambrojtur, Amirpour e bën gruan e saj të re të udhëheqë një hero, në vend që të jetë viktimë e mjedisit të saj. Duke vënë në shënjestër burrat nëpër qytet që abuzojnë me pushtetin e tyre dhe persekutojnë të tjerët, vajza e bën pamjen e saj të thjeshtë armën e saj, duke fuqizuar vetë kodin e veshjes që e ka mbajtur të shtypur.
Duke folur për mënyrën sesi çadori u përdor si një pjesë kyçe e ikonografisë në horrorin stilistik, Amirpour tha për SciFiNow , “Ishte çadori. Ishte një rekuizitës për një film tjetër, dhe unë sapo e kapa, e vendosa dhe u ndjeva drejtpërdrejt si një lakuriq nate, një gozhdë, sikur lëviz në një mënyrë të caktuar, thjesht u ndjeva si një krijesë. Dhe pastaj thashë: ‘Oh, po, sigurisht, ky është një vampir iranian me një maskim të shkëlqyer’. Mendova, ‘Ah, askush nuk do të presë asgjë prej saj”, shkarun Far Out.
Një gjë e tillë do të tregonte se “A Girl Walks Home Alone at Night” (“Një grua ecën vetëm në shtëpi) konsiderohet një pjesë e rëndësishme e kinemasë bashkëkohore feministe, dhe ndonëse është sigurisht nga fansat e zjarrtë, regjisori është i shpejtë për të shmangur pretendime të tilla. Në sytë e Amirpour-it, filmi i saj duhet të jetë i denjë në vetvete, pa nevojën për të projektuar një mesazh feminist mbi të. Kur u pyet nga Gawker nëse kishte bërë një tekst feminist, regjisorja u përgjigj me vendosmëri: “Personalisht, unë konstatoj se këto filozofi janë sëmundja për të cilën pretendojnë se janë kura. Kam frikë nga kategorizimi në përgjithësi. Unë nuk shoh një dobi të vërtetë për të. Për mua, ajo që bën është se ndalon së menduari”.
Duke tundur kokën për spageti western, horror klasik dhe madje edhe anime, Amirpour tregon një histori ekscentrike, krejtësisht bindëse që qëndron lirshëm, larg krahasimeve për të qenë një “tekst i fortë feminist”. Edhe pse kinemaja është ajo që shikuesi e bën atë, dhe tetë vjet pas publikimit të saj, për shumë njerëz, Një vajzë ecën vetëm në shtëpi gjatë natës mbetet një protestë fuqizuese kundër kontrollit mashkullor.